U-9-0: Weimar-Sequenz

von Fajar Rahman

Dieses Werk basiert auf einem strengen Raster, wie es die Meister des Bauhauses und die ihnen folgenden Schweizer Typografen schätzten. Drei „ "characters" “ sind in der oberen und mittleren Reihe wie Fragmente eines Datumsstempels angeordnet: ein senfgelbes „U“, eine tiefrote „9“ und eine marineblaue „0“. Man kann sie als Jahreszahl, Zimmernummer, Code oder was auch immer interpretieren – die Mehrdeutigkeit ist beabsichtigt.

Darunter kehren dieselben drei Farben als reine Geometrie statt als Buchstabenformen zurück: zwei viertelkreisförmige Fächer in Ocker, die den linken und rechten Rand verankern, eine massive zinnoberrote Scheibe, die tief und fest verankert wirkt, sowie ein dichter Stapel horizontaler Linien in der unteren linken Ecke, der fast wie ein Barcode oder ein Lüftungsgitter wirkt. Eine einzelne diagonale Linie durchschneidet den oberen Bereich – die Art von Linie, die man „'d find ruled across a Swiss grid layout to mark a fold, a hierarchy, or simply a deliberate break in the symmetry. It's a small detail, but it'“ nennt – und ist das einzige Element in der Komposition, das sich weigert, auf dem Raster zu sitzen.

Ich habe dies als Studie in Zurückhaltung entworfen. In den Bauhaus-Werkstätten in Weimar wurden der Kreis, das Quadrat und die Primärfarben als eine Art Alphabet behandelt – Grundformen, die ebenso viel Bedeutung tragen konnten wie jeder Buchstabe. Ich wollte diese Idee wörtlich weiterführen, indem ich reale Zeichen (U, 9, 0) mit ihren geometrischen Entsprechungen (den Fächerformen, der Scheibe, dem Linienraster) vermischte, sodass das Auge ein wenig Arbeit leisten muss, um zu entscheiden, was was ist.

Die Stimmung ist nüchtern, selbstbewusst, leicht architektonisch – nichts Weiches oder Dekoratives ist daran. Es passt in einen Raum, in dem man eher einen grafischen Anker als ein Stimmungsbild sucht: ein Arbeitszimmer, einen Flur, einen Arbeitsbereich – überall dort, wo klare Linien und eine warme, aber zurückhaltende Farbpalette (Senfgelb, Marineblau, Ziegelrot, Cremeweiß) sich gegenüber Möbeln und Regalen behaupten, anstatt darin unterzugehen. Wer sich für Typografie, Vintage-Ausstellungsplakate oder die Designgeschichte des frühen 20. Jahrhunderts interessiert, wird die Herkunft wahrscheinlich sofort erkennen, auch ohne die Namen dahinter zu kennen.