Stillleben mit Gänseblümchen in einer Vase von anne droogsma

Über "Stillleben mit Gänseblümchen in einer Vase"

von anne droogsma

Über das Kunstwerk

Geschichte
Das Stillleben ist aus allen Zeiten. Schon die Römer malten Stillleben auf Wände, die zum Beispiel in Pompeji erhalten geblieben sind.

Um 1630 war Constantijn Huygens der erste, der das Wort "inanimatis" verwendete, als er die Arbeit von Jacques de Gheyn und Johannes Torrentius beschrieb. Seiner Meinung nach gab es niemanden, der besser als Torrentius in der Lage war, Dinge aus Glas, Zinn, Steingut und Eisen zu malen. Erst um 1650 taucht das Wort "Stillleben" erstmals bei der Beschreibung eines Nachlassinventars auf[3].

Emblematisches Stillleben, Rijksmuseum, Johannes Torrentius, 1614
Die Stillleben der flämisch-niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts sind besonders berühmt für ihre Darstellung von Staub, der Oberfläche eines Gegenstandes. In einem Stillleben beweist der Maler seine Fähigkeit, gleichzeitig den Charakter eines Seidentuchs, eines trockenen Brotes, eines matten Eies, taufeuchter Weintrauben, eines harten, glänzenden Glases und einer Perlenschale wiederzugeben. Oft verwendeten die Maler ihre geliebten Gegenstände immer wieder.

Im Bereich der Stillleben ist das Blumenarrangement (Blumentopf usw.) besonders beliebt. Es folgen Obst, ein Bankett und ein Stück aus der Küche, und in geringerem Maße das Frühstück. Bezeichnungen wie Tisch, Mahlzeit und Messe kommen manchmal vor.

Markt- und Küchenszenen wurden von Pieter Aertsen, Joachim Beuckelaer und Frans Snyders gemalt. Jagd- und Wildstillleben von Jan Fijt, Jan Weenix und Dirk Valkenburg.

Ob Blumen, Früchte, Wild, Fische, Vögel oder kostbares Silber, Glas, Porzellan oder gewöhnliche Töpferwaren dargestellt wurden, die überschwängliche Zurschaustellung des Überflusses blieb immer ein wesentlicher Aspekt des niederländischen Stilllebens[4].

Samuel van Hoogstraten schrieb ausführlich über das Stillleben. Gerard de Lairesse warf den Stilllebenmalern einen Mangel an Tiefe und ihren Werken eine vermeintliche intellektuelle Verarmung vor, erkannte aber die Beliebtheit des Genres an.